miércoles, 8 de enero de 2014

Bachillerato: Esquema de la literatura del Renacimiento y el Barroco


LÍRICA

Poesía lírica:

  • a) Petrarquista e italianizante: Boscán, Garcilaso (églogas), Fernando de Herrera.
  • b) De tema religioso, filosófico y moral: Fray Luis de León.
  • c) Poesía mística: San Juan de la Cruz y Santa Teresa.

•d) Otros poetas: Francisco de Aldana, Francisco de la Torre, Francisco de Medrano, Francisco de Figueroa.

Poesía épica:

Alonso de Ercilla: la Araucana

Poesía popular- tradicional: Romancero nuevo

PROSA

Prosa narrativa:

Narrativa:

Libros de caballerías: Amadís de Gaula, Palmerín de Oliva.

Novela picaresca: Lazarillo de Tormes.

Novela pastoril: Los siete libros de Diana de Jorge de Montemayor, Diana enamorada, de Gil Polo, etc.

Novela morisca: Historia del Abencerraje y de la hermosa Jarifa.

Novela bizantina: Los amores de Clareo y de Florisea y trabajos de la sin ventura Isea de Alfonso Núñez de Reinoso.

Prosa didáctica; Diálogo de Mercurio y Carón de Alfonso de Valdés; Menosprecio de la Corte y alabanza de la aldea de Fray Antonio Guevara

Prosa histórica:

Fray Bartolomé de las Casas: Brevísima relación de la destrucción de las Indias.

Diego Hurtado de Mendoza: Guerra de Granada.

Prosa religiosa:

Fray Luis de Granada: Guía de pecadores.

Santa Teresa de Jesús: El castillo interior o Libro de las siete moradas.

TEATRO

Religioso: Continua la tradición medieval. Las piezas se conservan en el Códice de autos viejos.

Culto y clasicista:

Juan de la Cueva: Tragedia de los siete infantes de Lara.

Popular

Lope de Rueda: Pasos como Las aceitunas, La tierra de Jauja y El Convidado.

Torres Naharro: Propalladia.

Gil Vicente: Don Duardos.

BARROCO

Lírica

Lírica popular: Romances, canciones tradicionales.

Lírica culta: Del petrarquismo a su parodia.

Góngora: Fábula de Polifemo y Galatea, Soledades

Lope de Vega

Quevedo

NARRATIVA

El Quijote: Cervantes.

Narrativa realista (picaresca):

El Guzmán de Alfarache (Mateo Alemán)

El Buscón (Quevedo)

La pícara Justina de Francisco López de Úbeda.

Novela corta: Novelas ejemplares de Cervantes: a) Idealizantes: El amante liberal, La española inglesa, La fuerza de la Sangre, Las dos doncellas, la señora Cornelia; b) Realistas: Rinconete y Cortadillo, El licenciado Vidriera; c) Ideorrealistas: La ilustre fregona, La gitanilla, El celoso extremeño, El casamiento engañoso.

Novela corta o cortesana: Tardes entretenidas (Alonso de Castillo Solorzano); Desengaño de amores ( María Zayas).

Novela pastoril: La Arcadia de Lope de Vega, La Galatea, de Cervantes.

Novela bizantina: El peregrino en su patria de Lope de Vega; Los trabajos de Persiles y Segismunda de Cervantes.

Novela morisca: Historia de Ozmín y Dajara.

Prosa doctrinal y satírica

Gracián: El criticón, Agudeza y arte de ingenio, El héroe, Manual y Arte de Prudencia.

Quevedo: Los sueños.

TEATRO

Lope de Vega (Creación del teatro nacional): La dama boba, Fuente Ovejuna, Peribáñez y el Comendador de Ocaña, El mejor alcalde, el rey, El perro del Hortelano, El caballero de Olmedo.

Escuela de Lope: Tirso de Molina (E l burlador de Sevilla); Guillén de Castro (Las mocedades del Cid); Juan Ruíz de Alarcón ( La verdad sospechosa), Antonio Mira de Amescua (La desdichada Raquel); Luis Vélez de Guevara ( Reinar después de morir).

Calderón de la Barca: El alcalde de Zalamea, La devoción de la Cruz, La vida es sueño, La dama duende, Eco y Narciso, El gran teatro del mundo.

Escuela de Calderón: Francisco Rojas Zorrilla (Entre bobos anda el juego), Agustín Moreto (El desdén con el desdén)

jueves, 2 de enero de 2014

Bachillerato. Oraciones coordinadas.


 

 

La oración compuesta

 

Una oración se caracteriza por su sentido completo y por estar acotada por pausas.

La oración compuesta, por su parte, es aquella que incluye más de una estructura oracional, aquella que cuenta con más de un verbo. Las estructuras oracionales que forman una oración compuesta pueden estar unidas de forma coordinada (donde las estructuras forman parte del mismo engranaje, ninguna depende la otra) o subordinada (cuando una depende de la otra).

 

Si la oración es coordinada, las oraciones se pueden separar: Se abrió la puerta y entró el profesor: ¿Vas a venir con nosotros a la fiesta o te vas a quedar estudiando?

 

En el caso de las subordinadas, una depende de la otra: Los alumnos solicitan que les sea devuelto el dinero del viaje. Lo que aparece en cursiva realiza la función de complemento directo.

 

Las relaciones de coordinación o subordinación se expresan mediante nexos, pero, si los nexos faltan, decimos que se establece entre las proposiciones una relación de yuxtaposición que, por lo tanto, puede tener un carácter  coordinado o subordinado: Cogió el dinero, se levantó de la mesa,  al momento había desaparecido. Durante toda la tarde buscó a su novia por la discoteca, no la encontró.  La relación que se establece es adversativa, pero no la encontró.

 

Igualmente una proposición subordinada puede incluirse en la oración sin nexo:

 

Me lo dijo muy contento: Por fin, has aprobado.

 

Te ruego vengas cuando antes.

 

Se arriesgo demasiado en los negocios: se arruinó.

 

La yuxtaposición no indica por lo tanto una clase de relación funcional o semántica entre proposiciones (como ocurre con la coordinación o la subordinación), sino una manera de construir oraciones, que apela sobre todo a la economía lingüística y se produce sobre todo en determinados ámbitos o registros. Aparece en un registro coloquial o en los lenguajes persuasivos (publicidad). También suele ser habitual en los lenguajes infantiles o de ciertas formas literarias. La finalidad es economizar palabras, expresar lo mismo de manera más rápida.

 

Coordinación:

 

Copulativa:

Establece una simple suma o adición de proposiciones:

 

El profesor se dirigió a sus discípulos y todos le escucharon atentamente.

 

Su madre llegó a casa pronto e hizo la comida

 

Ni hace los deberes ni estudia ni tampoco trabaja.

 

 

Los nexos que las unen son <<y>> (y su variante <<e>>), cuando las proposiciones son afirmativas, <<que>>, que aparece en algunas frases hechas, <<dale que te pego>>, y <<ni>> cuando el sentido de las proposiciones es negativo.  Si las coordinadas son varias, la conjunción <<y>> aparece al final. Sin embargo, <<ni>> si debe ser repetida en cada una de las proposiciones, a menos que en la primera proposición aparezca una partícula negativa: Nunca te has comportado bien conmigo ni me has querido lo suficiente.

Otros nexos: además, también.

 

Por otra parte las proposiciones enlazadas por coordinación pueden mantener relaciones lógicas diversas:

Adversativa: Lo hace a conciencia y no lo consigue.

Consecutiva: Se esforzó y sacó el curso.

Condicional: Dime la verdad y no te castigaré. 

 

Otros ejemplos

 Ni le ha hecho gracia la película, ni le han gustado los actores.

Me pidió perdón e insistió en sus excusas.

 

Las oraciones copulativas pueden conectarse por medio de elementos enfáticos:

 

Alfonso es periodista y hasta escribe en un diario de Galicia

Jorge es muy trabajador y además siempre llega puntual

Ana trabaja en un periódico e incluso escribe narraciones juveniles.

 

Hasta e incluso tienen valor incluyente; semánticamente refuerzan la expresión de adición. La palabra además es un adverbio, no una conjunción, pero adquiere un sentido ponderativo y refuerza el matiz de la conjunción copulativa y.

 

 

Distributivas

 

Las coordinadas distributivas presentan predicaciones que se sienten como complementarias; se construye como enumeración de varios sujetos, verbos o complementos que aparecen de forma correlativa:

 

“Unos hablaban, otros se movían nerviosos por la sala, otros bostezaban en sus asientos”.

 

“Ya se sentaba pacientemente, ya se levantaba nervioso”.

 

“Ora hacia los deberes, ora escuchaba música, ora hablaba por teléfono”.

 

Frecuentemente se trata de proposiciones yuxtapuestas, o sea, sin más nexo que ciertas palabras correlativas (<<unos/ otros>>, <<aquí/ allí>>) o una que se repite (<<quien/ quien>>, <<cuando/ cuando>>). Ocasionalmente se emplean las conjunciones distributivas <<ya/ ya>>, <<ora/ ora>>, <<bien/ bien>>, que son en realidad palabras de otras clase (adverbios, verbos), que aparecen gramaticalizadas.

 

 

Ejemplos:

Bien hace el ganso en clase, bien se porta de maravilla.

Unas veces trabaja hasta las tantas, otras acaba a las seis de la tarde.

Ya aprueba todas las asignaturas, ya suspende las de siempre.

 

 

Disyuntivas

 

La coordinación disyuntiva expresa la relación de exclusión que se da entre dos o varias proposiciones: si el contenido de una se cumple, queda excluido el de la otra u otras:

 

¿Sales o te quedas conmigo?

 

Estudiarás Física, biología u organización de empresas.

 

La conjunción  disyuntiva es  <<o>> (y su variante o alomorfo  <<u>> ante palabras que empiezan por o, -ho).  El mismo valor tiene la locución <<o bien>>

 

Escúchame u obedece a la primera.

 

Cuando son varias las oraciones, la conjunción <<o>> puede aparecer únicamente al final o repetirse delante de cada proposición; si se repite, la reiteración tiene un carácter enfático: O vienes o te quedas.

Hay que distinguir la disyunción exclusiva y la inclusiva. En la primera, una opción excluye a la otra y supone además su absoluta negación: << ¿Está usted casado o soltero?>>, una cosa u otra, ambas no son posibles. En la disyunción inclusiva, una de las posibilidades no niega a la otra: Podemos ir a tu casa o a la mía (una cosa u otra, o ambas a la vez).

 

Más ejemplos:

¿Alquilamos una película o nos vamos a dar un paseo?

¿Estudias o trabajas?

¿Tienes prisa o puedo hacerte una consulta ahora?

O le pides perdón o u Óscar seguirá enfadado.

O hablas más alto o no te oigo.

O lee el periódico o sale a pasear por las tardes.

O bien nos vamos ya n bien comemos aquí.

O bien me matriculo este año o bien empiezo el año próximo.

 

 

Adversativas

 

Las proposiciones adversativas son aquellas que muestran una contradicción, puesto que una de ellas niega a la otra en mayor o menor medida. Se distinguen dos clases:

 

 

Adversativas restrictivas: una proposición niega parte del predicado de la otra, o bien, sus consecuencias o implicaciones:

 

Estudió mucho, pero no fue suficiente.

 

Salió pero no se divirtió mucho.

 

Adversativas exclusivas: la segunda proposición contradice totalmente a la primera, pues afirma lo que esta niega.

 

No me lo ha dejado, sino que se lo ha quedado él.

 

No lo hizo ella, sino su amiga.

 

Los nexos de las adversativas son: <<mas>> ( mucho más frecuente que <<pero>> en el castellano antiguo, hoy sólo se usa en la lengua escrita; generalmente para evitar la repetición de <<pero>>, aunque tiene un carácter más atenuado que éste; <<pero>> ( el de mayor uso, restrictivo); <<empero>>, arcaizante; <<aunque>>, (cuyo valor adversativo procede del antiguo concesivo), y <<sino>>         (que exige que la primera proposición sea negativa y opone a ella, de manera excluyente una afirmación). Cuando aparece sino suelen elidirse elementos de la oración: <<No quiero palabras, sino hechos>>. Con frecuencia aparece junto a la conjunción <<que>>.  <<No lo hecho por mi voluntad, sino que me han obligado>>).

Son locuciones adversativas <<con todo>>, <<sin embargo>>, <<no obstante>> ( restrictivas) y <<mas bien>>, <<antes bien>>, <<que no>> ( exclusivas).

 

No llegué a tiempo; sin embargo, el trabajo salió bien.

 

No confía en ella; antes bien, la mira con recelo.

 

En ocasiones los nexos adversativos son elementos ordenadores del discurso, es decir, funcionan como nexos interoracionales.

 

Más ejemplos.

Es mayor pero aparenta menos edad.

No está en casa de Marta, sino que ha ido a la biblioteca.

Quiero ayudarte, mas no sé la pregunta del examen.

Felipe es muy tímido, aunque parece majo.

Este libro no es una tesis doctoral, sino un libro divulgativo.

No estudio sus compromisos, sino que aceptó de inmediato.

 

 

Explicativas

 

Una proposición coordinada es explicativa respecto de otra cuando su contenido explica el de la otra.  Dicha explicación puede referirse, bien al significado de un término, bien al significado de toda la proposición:

 

<<Es el cliente de la tienda, es decir, el rico del pueblo>>

También puede referirse a su sentido contextual o situacional:

<<Suspenderán las pruebas, esto es, no saldrán vacantes hasta nueva orden>>

 

Las proposiciones explicativas muestran en ocasiones una corrección a la vez que una aclaración, lo que se subraya mediante locuciones del tipo <<mejor dicho>>, etc.

 

 

Más ejemplos

 

Ana tiene tres años; es decir, es la menor de sus hermanos.

Es su voluntad; o sea, debemos respetar su decisión.

Debes poner interés; esto es, escuchar con atención.

 

 

Compatibilidad semántica y coordinación.

 

No siempre las proposiciones pueden coordinarse, en ocasiones son incompatibles. Es evidente que, aunque estén bien construidas, oraciones como las siguientes no son correctas:

Pedro es médico y estudia bachillerato.

 

Sal y no salgas de clase.

 

Ana es abogada y Jorge hace la cena.

 

Jaime es el novio de Ana y el novio de Ana es Jaime.

 

¿Eres estudiante o valenciano?

 

Escucha música todas las mañanas pero sale de casa a las 8.

 

Las proposiciones coordinadas copulativas deben unir proposiciones compatibles, esto es, que no se excluyan. Todas las coordinadas deben mantener una relación de coherencia, sus predicaciones deben mantener una relación entre sí.

 

Todas las coordinadas exigen una relación alternativa, esto es, no pueden decir lo mismo (salvo, en  las explicativas).

 

Entre las proposiciones disyuntivas debe existir una disyunción en términos lógicos, ya sea exclusiva o inclusiva.

 

Entre las adversativas debe existir una relación de oposición.

 

No obstante, en ciertos registros de la lengua y en ciertos tipos de discurso, pueden alterarse estas reglas. Por ejemplo, los chistes, o expresiones jocosas:

 

¿Me lo dices o me lo cuentas?

Me voy, me voy, me voy, pero me quedo (Miguel Hernández)

 

Ejemplos de análisis sintáctico. Selectividad.

 

No sale ni entra.

 

Oración compuesta por coordinación copulativa de dos proposiciones:

1ª. Predicativa, intransitiva. Con sujeto elíptico y la forma verbal sale en forma negativa como núcleo del predicado. Se enlaza con la siguiente mediante la conjunción copulativa ni.

2ª.  Predicativa, intransitiva. Con sujeto elíptico y la forma verbal entra como núcleo del predicado.

 

Es listo pero muy simpático.

 

Oración compuesta por coordinación adversativa de dos proposiciones:

1ª. Atributiva. Con sujeto elíptico y el adjetivo listo como atributo enlazados mediante la forma verbal copulativa es. Se enlaza con la siguiente mediante la conjunción adversativa pero.

2ª. Atributiva. Con sujeto y enlace copulativo elípticos, y el adjetivo simpático intensificado por el adverbio muy como atributo.

 

¿Dices la verdad o escondes algo?

 

Oración compuesta por coordinación disyuntiva de dos proposiciones:

1ª.  Predicativa, transitiva. Con sujeto elíptico y la forma verbal dices como núcleo del predicado. Aparece un complemento directo desempeñado por el sintagma nominal la verdad. Se enlaza con la siguiente mediante la conjunción disyuntiva o.

2ª. Predicativa, transitiva. Con sujeto elíptico y la forma verbal escondes como núcleo del predicado y complemento directo desempeñado por el sintagma nominal algo.

 

Este mes ya hace sol, ya llueve, ya graniza.

 

Oración compuesta por coordinación distributiva de tres proposiciones:

1ª. Predicativa, impersonal. Sin sujeto conocido y la forma verbal llueve como núcleo del predicado. Lo acompañan dos complementos circunstanciales desempeñados por el sintagma nominal este mes y el adverbio ya.

2ª. Predicativa impersonal. Sin sujeto conocido y la forma verbal hace como núcleo del predicado. Lo acompaña el complemento directo desempeñado por el sintagma nominal sol y un complemento circunstancial desempeñado por el adverbio ya.

3ª. Predicativa impersonal. Sin sujeto conocido y la forma verbal graniza como núcleo del predicado. Lo acompaña un complemento circunstancial desempeñado por el adverbio ya.

 

Las gaviotas son aves acuáticas, es decir, viven el agua.

 

 Oración compuesta por coordinación explicativa de dos proposiciones.

1ª. Atributiva. Con sujeto desempañado por el sintagma nominal Las gaviotas y el atributo como núcleo del predicado nominal desempeñado por el sintagma nominal aves acuáticas, enlazados por la forma verbal copulativa son. Se enlaza con la siguiente mediante la locución conjuntiva es decir.

2ª. Predicativa, intransitiva. Con sujeto elíptico (las gaviotas) y la forma verbal viven como núcleo del predicado. Lo acompaña un complemento circunstancial desempeñado por el sintagma preposicional en el agua.

Mi primo es inteligente. Sacará el examen.

Oración compuesta por yuxtaposición de dos proposiciones.

1ª. Atributiva. Con sujeto desempeñado por el sintagma nominal Mi primo y el atributo como núcleo del predicado nominal desempeñado por el adjetivo inteligente,  enlazados por la forma verbal copulativa es.

2ª. Predicativa, transitiva. Con sujeto elíptico (Mi primo) y la forma verbal sacará como núcleo del predicado, y complemento directo desempeñado por el sintagma nominal el examen.

Bachillerato. Literatura. El barroco. Características generales.


El barroco

El término barroco es un adjetivo francés que se utiliza para nombrar la complicación de las formas artísticas.

Históricamente el Barroco es una época compleja, de grandes contrastes que abarca desde la muerte de Felipe II (1598) hasta la muerte de Carlos II (1700). Los reinados de Felipe III y Felipe IV son momentos progresivos de la decadencia española que se manifiesta en todos los aspectos de la vida. Se extiende a la política con el sistema de abusos y la corrupción de la administración; a la economía a causa de la hipoteca que tiene que sobrellevar el Estado a consecuencia de las guerras y los gastos oficiales; y a la sociedad con el aumento de los impuestos, las pestes y el hambre que acrecientan el pesimismo que tiñe el pensamiento de la época.

El hombre, según se piensa en el XVII, es un hombre en lucha, con toda la comitiva de males que a la lucha acompañan, con los posibles aprovechamientos también que el dolor lleva tras de sí, más o menos ocultos. En primer lugar, se encuentra el individuo en combate interno consigo mismo, de donde nacen tantas inquietudes, cuidados y hasta violencias que, desde su interior, irrumpen fuera y se proyectan en sus relaciones con el mundo y con los demás hombres. El hombre es un ser agónico, en lucha dentro de sí, como nos revelan tanto los soliloquios como las tragedias de Shakespeare, de Racine, de Calderón (…). “La vida del hombre es guerra consigo mismo”, dirá Quevedo. “Síguese no ser otra cosa nuestra vida que una continua y perpetua guerra, sin género de tregua o paz”, escribirá también Suárez de Figueroa. Estamos ante una visión de apariencia ascética que se extiende por toda Europa, pero que se desplaza hacia una afirmación del dominio sobre el mundo. (…)

Pero, además, los movimientos de oposición política, las rebeldías y conspiraciones, y, sobre todo, el hecho nuevo de que la guerra se haya constituido en un modo general y persistente de relacionarse los pueblos suscitan una concepción del hombre como sujeto en perenne y constitutiva pugna con sus semejantes.

José Antonio Maravall, La cultura del Barroco.

En el Barroco se pasa del optimismo propio del Renacimiento al desencanto general. De ahí que cambie la imagen que el ser humano tenía de sí mismo, lo que repercute en el arte y en la literatura.

Asistimos en esta época al triunfo de la Contrarreforma que produjo un mundo cerrado, envuelto en una concepción perpetua de pecado, que contrasta con la confianza en la naturaleza que había transmitido el Renacimiento. La sentencia de Hobbes, “el hombre es un lobo para el hombre”, cobra sentido, tanto en la vida social, como en plano ideológico.

El hombre ya no es el centro del universo, ahora no es más que un ser anónimo, que pugna contra el mundo que le rodea. Es duro el contraste entre la antigua concepción renacentista que abogaba por el goce de la vida y la nueva situación que se orienta hacia la búsqueda del equilibrio espiritual y de una profunda religiosidad para evitar el desengaño de la vida terrenal. Es una tensión constante: materia frente a espíritu, sensualismo frente a espiritualidad, lujo frente a miseria, refinado frente a chabacano.

Estos contrastes conforman un arte barroco marcado por el artificio. Se produce así la pérdida del equilibrio clásico, el deseo de originalidad, el desbordamiento expresivo y la preferencia por las líneas onduladas; elementos todos ellos que no son más que formas de luchar contra la inestabilidad de la vida.

En pintura, por ejemplo, conviven el tenebrismo y la sensualidad del color y la luz, en literatura los contrastes se suceden en la obra del propio escritor que puede presentar una imagen deformada de la mujer, mediante la mordaz caricatura, y, al mismo tiempo, recuperar la visión estilizada de ensalzamiento propia del Renacimiento.

 El tema del tiempo, verdadero drama del hombre barroco, cobra así una importancia capital porque enseña la peor lección del desengaño humano: que la vida no es más que un camino hacia un fin ineludible, la muerte.

La naturaleza ha hecho a los hombres tan iguales en las facultades del cuerpo y del espíritu que, si bien un hombre es, a veces evidentemente, más fuerte de cuerpo o más sagaz de entendimiento que otro, cuando se considera en conjunto, la diferencia entre hombre y hombre no es tan importante que uno pueda reclamar, a base de ella, para sí mismo un beneficio cualquiera al que otro no pueda aspirar como él. (…)

De esta igualdad, en cuanto a la capacidad, se deriva la igualdad de esperanza respecto a la consecución de nuestros fines. Esta es la causa de nuestros fines. Esta es la causa de que si dos hombres desean la misma cosa, y en modo alguno pueden disfrutarla ambos, se vuelven enemigos, y en el camino que conduce al fin tratan de aniquilarse o sojuzgarse el uno al otro.

Leviatan, Hobbes.

Los temas del Barroco:

a) Hacia lo trascendente, es decir, hacia la religiosidad y la otra vida. Destacan temas como:

-El tiempo, expresado, mediante reflexiones directas o motivos, como el reloj, las flores o el ubi sunt.

-El desengaño.

- Las lecciones morales.

-El valor de la vida y la muerte.

b) Hacia el mundo y los sentidos. En este grupo destacan:

-La exaltación de la belleza.

-La afirmación de la vida.

-La importancia del amor.

-El elogio de la naturaleza.

Otro tema muy común en el Barroco, que también permite acceder a la dualidad de tendencias es el del sueño.

Esa preferencia por el contraste se manifiesta en las figuras literarias: metáforas, comparaciones, hipérboles, oxímoron, etc.

Bachillerato: Literatura. Renacimiento. Características generales


Renacimiento:

Verdadera revolución cultural, social y artística que afectó al viejo continente (Europa). Se inició en Italia en el siglo XIV y transformó el modo de ver el mundo, la vida, la cultura, el pensamiento, el arte, etc. En el siglo XVI se había propagado a todos los países, incluido España.

Este proceso de transformación, no se produjo con la misma intensidad en todos los países: mientras en Italia, las primeras manifestaciones tuvieron lugar en el siglo XIV, en España no triunfó hasta el reinado de Carlos I (1517-1556).

En España, el Renacimiento abarca dos periodos: En el primer periodo o época de Carlos I, España es la primera potencia europea donde nunca se ponía el sol, un gigante con los pies de barro. En el segundo periodo, el de Felipe II, España cierra las fronteras para evitar que penetren las ideas religiosas que provienen de fuera. Es una época oscura y triste donde ante la menor sospecha cualquier persona podía ser denunciada a la Inquisición.  (Contrarreforma religiosa)

Características:

a) Confianza en el ser humano (antropocentrismo). El hombre es ahora el centro del Universo. Eso significa un afán de conocimiento: descubrimientos geográficos (nuevas rutas comerciales), inventos (la brújula, el astrolabio de Leonardo da Vinci), se cuestionan las ideas de la Iglesia Católica (por ejemplo, Lutero). El afán del hombre por conocerse a sí mismo le conduce a la investigación del cuerpo humano, lo que conduciría a muchos hombres a la hoguera. El cuerpo es un velo mortal que encumbre el alma. Una vez despojados de la carne, el hombre se alza a la contemplación de la belleza.

b)  Importancia de los estudios de las Humanidades (Gramática, Retórica, Poética, Historia y Filosofía Moral)  y del mecenazgo (personalidades que patrocinaban la cultura).  El hombre debía ejercitar las facultades físicas e intelectuales. El ideal de la época es El cortesano que según Baltasar de Castigilione, debe cultivar armas y letras, de este modo se armonizan el ideal del clérigo y el caballero medievales).

 El escritor no es un gusano de seda que elabora sus hilos sacándolos de su mismo cuerpo, sino una laboriosa abeja, que bebe de muchas fuentes para lograr la sabiduría.  Humanistas famosos fueron, además de Petrarca y Dante, Lorenzo Vallas, Marisilio Ficino y Pico della Mirandola en Italia; Erasmo de Rotterdam en los Paises Bajos, Tomás Moro en Inglaterra y Luis Vives y Antonio Nebrija en España.

c) Renacimiento de la cultura clásica de Grecia y Roma como modelos de vida, de sociedad, literarios, artísticos.

 d)  El imperio de la naturaleza idealizada (Locus amoenus): Cuadros, poemas, etc., renacentistas invitan a gozar de la vida y la juventud (CARPE DIEM) en una naturaleza paradisíaca.

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